上海音乐学院拆除外墙后，几幢百年老洋房露出闺中倩影。穿行音乐学院，观摩老洋房，体验城市音乐之旅不再是件遥远的事。我尤其喜欢其中一座老楼，宛若巴伐利亚的中世纪城堡，彩绘花鸟玻璃窗漂亮极了，那里曾是上音图书馆。

与此洋楼相隔不远，是被上音院长廖昌永称为“梦开始的地方”的上音歌剧院。世界上大多数音乐学院的校园规模都不大，一所学院能拥有一座独立的歌剧院更是难得一见。所以，买一张票坐进音乐学院的剧院里听场歌剧，既能欣赏歌剧，又能感受到音乐学院的氛围，此乃双重喜悦。

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那一天，我观看的是瓦格纳的歌剧《漂泊的荷兰人》。瓦格纳，被誉为西方歌剧的一代宗师。《漂泊的荷兰人》是瓦格纳创作的一部三幕浪漫歌剧，改编自德国浪漫派诗人海涅的作品。

在遥远的北欧，相传有一个在海上航行的荷兰人，发誓一定要行船驶过好望角。魔鬼听见了他的话，惩罚他永远在海上漂流，7年方可登陆一次，直至世界末日。除非，岸上有一个姑娘，真心爱他，愿意嫁给他，才可解除魔咒。有一年，荷兰人的船停在了挪威海岸，荷兰人遇到了挪威姑娘森塔。森塔一直着迷于荷兰人的传说，希望自己能成为打破魔咒的天选之女，然而，森塔的未婚夫阻止了这一切，森塔于绝望之中跳入海中……

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神话题材，在艺术作品中历史悠久。《漂泊的荷兰人》是瓦格纳第一次将神话题材的故事搬上歌剧舞台，也是他创作生涯的转折点，是他向“乐剧”理想迈出的第一步。瓦格纳认为，乐剧是融诗歌、音乐和舞蹈于一体的“总体艺术”，而乐剧的题材常常采用的是象征理想的神话。1843年，《漂泊的荷兰人》在德国最古老的歌剧院之一的德累斯顿歌剧院首演，赢得不错的市场口碑，瓦格纳的名声亦由此确立。之后，他创作了《尼伯龙根的指环》，同样是用歌剧形式来演绎神话的典范之作。

《漂泊的荷兰人》中的序曲，是瓦格纳歌剧中著名的一首序曲，也是我听过的最有排山倒海气势的序曲。在指挥家、钢琴家、上海歌剧院院长许忠的执棒下，管弦乐队用乐器勾画出一幅波澜壮阔的海景图，滔天巨浪中，荷兰人驾驶着帆船，独自与海浪奋力搏斗，我们在序曲中即能体会到瓦格纳乐剧的多层次特质。

歌剧是一门综合性的舞台艺术。《漂泊的荷兰人》的舞美设计极具标志性。一艘红色的幽灵船空降舞台，与灰色的挪威号并置于同一个超现实的虚拟空间中，令观众恍如置身于瓦格纳所构筑的大海之中，耳畔的乐音仿佛波浪汹涌的巨浪，舞台上多媒体投影中一望无际的大海波涛汹涌，令观众感受到漂泊的无奈和艰辛。

有一个表演设计蛮有意思。按照剧情的推进，女主角森塔应不会在第一幕中就出现。不过现场却在第一幕中就看到了森塔。在舞台的一角，森塔坐在一堆由麻绳和布料堆成的床上，手里捧着本书，有时又独自骑着一辆脚踏车在舞台上转圈，一个人拿粉笔写着什么。她并不说话，只兀自沉浸在自己的世界里。起初没明白导演为何这么早就安排森塔出场。后来想了想，可能导演是借这种方式来表达森塔通过阅读荷兰人的传说，很早就对荷兰人神往不已。

总之，对于想了解瓦格纳歌剧的听众来说，时长三小时左右的《漂泊的荷兰人》可作为一部入门的基础剧目。

（原标题：瓦格纳的海浪）

来源：北京日报 作者 陆小鹿

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